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第2章（第1页）

在《家鸭与野鸭的投币式置物柜》中，主角的邻居甫一登场就邀他一起去抢书店，而目标仅仅是一本《广辞苑》！？在《重力小丑》中，春劈头就叫哥哥泉水一起去揍人。然而在这些登场人物的异常行动，或是令人不由得笑出声来的词句背后，其实隐藏着各种人性的黑暗面。《奥杜邦的祈祷》中，仙台的恶劣警察城山毫无理由的残虐行径、《重力小丑》中的强暴事件、《魔王》中甚至让这样的黑暗面以法西斯主义的样貌出现。伊坂总以十分明朗、轻快并且淡薄的笔触，描写人生很多时候总会碰上的毫无来由的暴力。如此高度的反差点出了一个伊坂作品世界中的重要价值观，在面对突如其来的暴力时，该如何自处？该怎么找出最不会令自己后悔的生存方式？

如果将毫无理由的暴力推到最极致，莫过于&ldo;死亡&rdo;了，只要是人难免一死，那么人类该怎么和终将来临的死亡相处？从《奥杜邦的祈祷》中的稻草人谋杀案起，这个问题意识就一直在伊坂作品的底层流动，笔者想随着此次伊坂作品集出版，读者在全部读过一遍之后，应该也都能得出属于自己的答案。

而在熟读伊坂作品之后，读者便会发现伊坂习惯让他笔下所有人物产生关连，先出现的人物一定会在之后的作品登场。像是深受台湾读者喜爱的《重力小丑》两兄弟，也会在之后的某部作品出现，这样的惊喜也十足地展现了伊坂旺盛的服务精神。

在文章开头提到伊坂是极有力&ldo;东野圭吾路线&rdo;候选人，如实地反映出日本读者和评论家对于伊坂迟迟不能获奖的难以理解。但是笔者忍不住想，就这样成为直木奖史上的传说，似乎无损于伊坂的成就。毕竟就像日本推理天后宫部美幸说的：&ldo;伊坂幸太郎是天才，他将会改变日本文学的面貌。&rdo;做为一名读者，能够和一位不断替我们带来全新小说的天才作家相遇，就是一种十足的幸福。

【作者介绍】张筱森，辅仁大学日文系毕业，现于日本某国立大学以留学之名行囤积推理小说之实。

【序】

如果是肚子饿而抢劫水果店的艺术家，或许还可以理直气壮一些，但我却是手持模型枪，守在书店外头把风。不知是因为时值夜晚，还是因为脑袋一团混乱，我并没有罪恶感；硬要说的话，对我父母亲是有点内疚。我的双亲经营一家小鞋店，由于低价策略的量贩店在附近开张，鞋店的经营状况不是很好，他们却让我升大学，还愿意为独居的我支付生活费。如果他们责备我&ldo;送你上大学不是为了让你做这种事的&rdo;，我也只能谢罪说：&ldo;是，你们说的一点都没错。&rdo;

这是一家位于狭窄县道沿线的小书店。

过了晚上十点，尽管国道就在附近，四下却是一片阴暗，也没有车声，周围只有几栋旧民宅零星散布，完全不见行人踪影。

竖立在书店停车场旁的招牌并不醒目，等间隔排列的路灯又每一座都很老旧，或许因为如此，薄云覆盖的夜空中朦胧晕渗而出的月光反倒显得明亮。

其实没下雨，整个城镇却显得一片阴湿，湿漉漉地沉在夜里。每一栋民宅看上去都黑黝黝的，仿佛里头的居民全进入了梦乡。

书店外墙是杀风景的裸露水泥壁面，当然不可能有热闹的装饰霓虹灯。

这应该是一家年代久远的自营书店，规模不大，一定是靠白天卖漫画给附近的小孩，晚上卖色情杂志给开车前来的年轻人，才能够勉强维持经营吧。是一家现在已经相当罕见、感觉与布掸子十分相衬的书店。

我们抵达的时间恰好是打烊前，停车场里的车子接二连三开走，最后只剩一辆老旧的白色轿车，大概是书店店员的吧。

我们特意选在快打烊的时候过来，因为我们不是来买书的。

我一边斜眼盯着店面入口，穿过建筑物侧面与砖墙之间的隙缝，绕到书店后方。墙间宽度虽不至于无法伸展手脚，顶多也只能容一人通过。店内灯光从嵌在后门上的玻璃小窗透出来。

我站在这扇门前。木质纹路的门板，门把是银色的，玻璃小窗的位置正对着我脸部的高度。那是一块雾面玻璃，我只能像从混浊的海面窥看水中似地确认店内的状况。

砖墙旁有一株不知名的树，修长而低垂的树枝朝着我伸展，枝丫弯曲的角度仿佛正打算从上方袭击而来，也像是在对我发出恫吓。

一旁摆着空调室外机和塑胶水桶，空气中弥漫着一股混合了灰尘与小便的气味。

得把模型枪拿高才行‐‐我突然想到，连忙将手里的模型枪凑近窗玻璃。

地面在晃。本来以为是地震，但根本没事，只是我的腿在抖罢了。

真窝囊。我感到一阵悲哀。

我哼起巴布&iddot;狄伦（注：巴布&iddot;狄伦（bobdylan，一九四一‐‐），美国歌手、诗人、作曲家。美国代表性的艺术家之一，影响当代文化甚巨。）的歌。

&ldo;你要做的事很简单。&rdo;河崎是这么说的。

的确不复杂。说真的，一点技术性也没有，谁都办得到。

拿着模型枪、站在书店后斗，如此而已：唱十遍巴布&iddot;狄伦的《随风而逝（blo&39;thed）》，如此而已；每唱完两遍，就踹门，如此而已。

&ldo;真正动手抢劫店家的人是我，你只要顾好别让店员从后门逃走就行了。&rdo;河崎说：&ldo;悲剧总是从后门发生。&rdo;

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